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阳城的琉璃艺术有着悠久的历史传统，千余年来相承不衰。阳城烧造琉璃的历史据说早起于金、元时期，明清达到鼎盛，起初在县城东关，后迁至后则腰村，从明代万历年间开始直到清代后期，一直都有生产。在明代，阳城乔家的琉璃技艺与景德镇瓷器齐名，有“南有景德镇，北有后则腰”的说法。

上世纪60 年代，乔家一位做琉璃的传人不用模具就能够徒手做出大件人物造型，技艺。

不过，

琉璃在中国同样有着深厚的历史，

早的琉璃制品可以追溯至西周时期，

而到了春秋战国时期，

琉璃制品已经十分流行。

甚至于越王勾践剑剑格

和吴王夫差剑剑格上所镶嵌有琉璃。

中国古代制作琉璃的材料，

是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的，

经过提炼加工然后制成琉璃。

琉璃的颜色多种多样，

古人也叫它“五色石”。

春秋末期、战国初期所制琉璃珠多为球形，

并不规整，有个像扁方形或扁鼓形。

其饰纹简单，采用西亚常用的几何图案，

纹饰风格是独树一帜的，

与同期中国玉器或金属器物上传统的

云纹、蟠螭纹和龙、壁邪等图样大不相同。

▲战国琉璃珠

实际上，

在漫长的历史长河中，

琉璃的名称、制作材料乃至成分等等，

都会随着历史的变迁发生变化。

汉代之后，西方吹制技术传入中国，

中国琉璃工艺逐渐进入转型期。

造型与当时流行的漆、铜、陶器形一致，

如玻璃动物、耳饰、带钩、

各色珠管、佩饰、玻璃容器、聚光镜、

平板玻璃窗等，实用器品种极为丰富。

吐根哈特住宅

“流通空间”的另一个突出例子，则是吐根哈特住宅。这栋住宅首层的起居室是整个建筑的精华所在，在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔，餐厅则以乌檀木作成弧形墙。书房，客厅，餐厅和门厅作为起居室的四个部分被划分互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内向室外延伸，室外向室内渗透的效果。这就是“流通空间”的诠释。

而直到现在，不少的建筑师依然沿用着这一套的理论，将室内和室外的界限变得越来越模糊。人们不再只是生活在砖墙里，而且在开敞的室内享受着室外的自由。